第五屆湖北藝術(shù)節開(kāi)幕式上，原創(chuàng )舞劇《樂(lè )和長(cháng)歌》驚艷上演。劇情懸疑感十足，舞臺光影交錯，幻境、回憶、現實(shí)同臺，真相揭秘的那一刻，有觀(guān)眾情不自禁驚呼：“噢，原來(lái)是他??！”

沉浸感極強的觀(guān)賞體驗背后，是設計團隊的巧思。

歌舞劇院中常見(jiàn)三壁鏡框式舞臺，舞臺正前方的觀(guān)眾視野往往最好，上下場(chǎng)口觀(guān)眾接收到的影像則稍有遜色?！稑?lè )和長(cháng)歌》的舞臺由演出團隊在劇場(chǎng)原有舞臺上再搭建，由三層圓形環(huán)繞組成，隨著(zhù)劇情深入，環(huán)形舞臺旋轉、翻折，頂部?jì)善h(huán)形簾幕垂順而下、隨風(fēng)而舞。舞臺360°旋轉后，“最佳視野”不再絕對，結合懸疑感十足的劇情，觀(guān)眾既是觀(guān)劇者，也無(wú)形中成為解題人。

投影方面，《樂(lè )和長(cháng)歌》不僅使用了正投，還增加了頂投和背投，舞臺大小不變，延展性和空間感大大增強。此外，通過(guò)劇場(chǎng)內的隱藏式音響，鳳凰的鳴叫、演員的低吟從觀(guān)眾的四周、頭頂傳來(lái)，在裸眼3D等視覺(jué)技術(shù)加持下，舞臺“流動(dòng)”起來(lái)，營(yíng)造出神秘、奇幻的氛圍。

該劇編舞張璨在接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，《樂(lè )和長(cháng)歌》的人物關(guān)系構建出神秘的故事線(xiàn)，不只適合觀(guān)賞，還有點(diǎn)像“劇本殺”。演出前的采訪(fǎng)中，演員們聊到劇情時(shí)常欲言又止：“可千萬(wàn)不要劇透??！”

舞劇多媒體設計王新磊介紹，團隊事實(shí)上運用了電影、秀場(chǎng)的概念和技術(shù)實(shí)現舞劇舞臺的包裝，“可以說(shuō)，觀(guān)眾一走進(jìn)劇場(chǎng)，就被聲光電全覆蓋?！?/p>

“因為舞臺裝置，不同的時(shí)空同時(shí)呈現在眼前，觀(guān)眾有了‘上帝視角’?！爆F場(chǎng)觀(guān)眾王女士很欣賞《樂(lè )和長(cháng)歌》的舞臺設計。她認為，裝置把同一個(gè)舞臺“分割”出回憶、現實(shí)、表象、真相等場(chǎng)景，呈現出“蒙太奇”的藝術(shù)效果。

在舞臺藝術(shù)不斷發(fā)展的當下，機械、聲光電的應用不止于滑軌、LED屏、追光燈等，有意打破舞臺和觀(guān)眾的“第四堵墻”，在傳統舞臺中創(chuàng )造出類(lèi)似秀場(chǎng)的沉浸觀(guān)賞感。

在第五屆湖北藝術(shù)節中有不少劇目也在環(huán)境和氛圍營(yíng)造上“拉滿(mǎn)”。12月25日上演的話(huà)劇《如歌》采用黃鶴樓、江漢關(guān)、藕湯館等武漢特色浮雕，40年的城市變遷穿梭于舞臺之上，勾勒出老武漢人記憶里的城市印象。民族歌劇《漢水丹心》采用藍綠色的光影打造出如水般的舞臺，讓觀(guān)眾仿佛置身靜謐的漢水江畔，和劇中人物同感同頻。

今年7月演出的舞臺劇《荊楚映象》在開(kāi)場(chǎng)時(shí)分，一面擺滿(mǎn)越王勾踐劍、編鐘、曾侯乙尊盤(pán)等湖北省博物館鎮館之寶的“青銅巨墻”向觀(guān)眾席傾斜壓下，帶來(lái)的震撼感也讓不少人記憶猶新。

舞臺機械、聲光電的復雜運用是否是舞臺藝術(shù)的趨勢呢？對此，王新磊表示，技術(shù)的運用還是基于劇目本身的需要，比如劇中人物的幻想、掙扎可以通過(guò)影像、機械表達后，更為直觀(guān)，“舞美、舞臺機械、多媒體相互配合，給劇場(chǎng)帶來(lái)更多的可能性?！保?span style="text-align: justify; text-indent: 32px; text-wrap: wrap;">湖北日報全媒記者 張歆）